哪家医院治疗白癜风最好“这画家不怕被李敖告吗？”
“这画家不怕被李敖告吗？”
Time 2015-09-18 09:57:31 情感驿站
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“我没他照片，就脱了衣服，照着镜子，自己画自己，但瘦一点。最后他看了说：‘呦，真像’。”
文|鲍晓霞
1980年，我考进中央工艺美术学院，毕业后被分在《人民画报》社做美编，但那时候一心想着去美国学画画。
当时艺术学院的学生都去买国外的书、画册，目标就是要当大师，没有想着毕业后怎么找工作、怎么吃饭。对我影响最大的是姚庆章，是当时美国照相写实主义的代表人物。他对我起了一个颠覆性的作用。在此之前，我脑子里只有达·芬奇、米开朗基罗，不知道这些人以外还有更丰富的绘画作品，更不理解原创性——这是一种生活经历与才能、机遇综合形成的风格。画家要能创作出完全没有别人影子的作品，这才叫有原创性。
有些画家不敢出国，因为到人家博物馆一看：画这么好，我还有必要画吗？99%的人是这种状态，回来后就自我怀疑，甚至连画家都当不成了。但我的理解是：你生活的时代和人家生活的时代不一样，你不具备他的生活，画不出来正常。
年轻画家现在还要不要出国呢？不一定。当然出去看看是好的。我刚回国那会儿，一个朋友就对我说：“你回国别看人家的东西，也别联系，国内是个大染缸。”所以刚回来那几年我确实不看国内的画，也不跟国内画家打交道。现在不这样了，国内也有不错的画家，像张晓刚，他的画里有情感。
我画里的情感来自佛教。我1990年开始信佛，当时偶然跟别人到庙里去，觉得佛教的包容性跟我契合，它的宽厚、对某些东西不那么执着的特性能打动我。
田沁鑫看了我画的佛，觉得心生欢喜，感到愉悦。这是能量，是我要的东西。她把我的画放在话剧《青蛇》的舞台上，十来米长。一个人坐在剧场里至少要看20分钟，一场戏1000个人看，如果演100场，那就是10万人次。除了庙里的佛之外，还有什么会让你看10万次？
现在的中国艺术，负能量比较多：丑陋的、纠结的、痛苦的、撕裂的、黑暗的……我就想，这是大家想摆在家里的东西吗？不是。去年我去台湾办展览，人家说我的画里，美的东西能打动他。不美的东西能成艺术，美的东西更能成艺术。
找到佛这个符号后，灵感是源源不断的。艺术家最怕没有灵感，我也有几年什么都画不出来，痛苦了很长时间，恨不得找枪把自己打死。在那之前我一直崇尚英雄的东西，但我觉得画够了。因为画家就是要说事情，把事情说清楚了，画就完成了。
给李敖画的裸像就是这样。我们是朋友介绍认识的，忘年交，有时候一谈就是五六个小时。他找我给他画像，说：“冬冬你给我画个人像吧”。我就开玩笑：“要不咱们画裸体的吧”。他特别爽快地答应了，很想知道他的裸体在我来看是什么样子。
画的时候我读了他的大量资料，觉得虽然他是一个斗士，但他有他的怜悯和仁爱在，他不是一个混不讲理的混蛋，但我没告诉他。
我没他照片，就脱了衣服，照着镜子，自己画自己，但瘦一点。最后他看了说：“呦，真像。”
画完之后他说台湾人都看过他年轻时候的裸体照，这次得让大陆人看。结果北京有五六万人看到这幅画。我们在展厅设一个隐形摄影机，所有看的人都说：“呦，这不是李敖吗，这画家不怕被他告吗？这个老流氓！”
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